Especialización en Armonía y Orquestación para Videojuegos

Módulo 1. Armonía básica

1.1. Armonía

1.1.1. El pentagrama, claves, notas y figuras
1.1.2. Compases
1.1.3. Intervalos

1.2. Construcción de los acordes: tipos y disposición

1.2.1. Clasificación
1.2.2. Disposición de los acordes
1.2.3. Duplicaciones

1.3. Construcción de los acordes: movimientos

1.3.1. Movimientos armónicos
1.3.2. Octavas, unísono y quintas sucesivas y resultantes
1.3.3. Encadenamiento de acordes

1.4. Progresiones armónicas

1.4.1. Funciones tonales
1.4.2. Ritmo armónico
1.4.3. Cadencias

1.5. Inversiones

1.5.1. La primera inversión
1.5.2. La segunda inversión
1.5.3. La inversión en las cadencias

1.6. Notas extrañas: disonancia armónica

1.6.1. La disonancia armónica y melódica
1.6.2. Notas extrañas en la disonancia armónica
1.6.3. El retardo y la apoyatura

1.7. Notas extrañas: disonancia melódica

1.7.1. Notas extrañas en la disonancia melódica
1.7.2. Nota de paso, bordadura, escapada, anticipación y pedal
1.7.3. Acción combinada de las notas extrañas

1.8. Notas extrañas en los acordes

1.8.1. Séptima de dominante
1.8.2. Séptima de sensible y séptima del segundo grado
1.8.3. Acordes de séptima restantes

1.9. La armonía de dominante

1.9.1. Armonía de la dominante
1.9.2. Dominante de la dominante
1.9.3. Dominantes secundarias

1.10. Evolución hacia el cromatismo

1.10.1. Diatonismo y modulación
1.10.2. El cromatismo expresivo
1.10.3. Pérdida de la función tonal

Módulo 2. Armonía avanzada

2.1. Modos modernos

2.1.1. Clasificación de los modos
2.1.2. El grado modal
2.1.3. El funcionamiento modal

2.2. Relaciones armónicas modales

2.2.1. Acordes principales y secundarios
2.2.2. Cadencias modales
2.2.3. Armonización modal

2.3. Uso tonal de la modalidad

2.3.1. Función tonal del acorde modal
2.3.2. Cadencias tonales con acordes modales
2.3.3. Uso tonal del acorde modal

2.4. Modos étnicos

2.4.1. Grados modales
2.4.2. Uso tonal
2.4.3. Acorde modal

2.5. Modos sintéticos

2.5.1. Construcción
2.5.2. Grados modales
2.5.3. Uso tonal

2.6. Uso tonal de modos étnicos y sintéticos

2.6.1. La idea
2.6.2. Funciones tonales
2.6.3. El acorde como color armónico

2.7. Colores armónicos: tonalidad y atonalidad

2.7.1. Tonalidad vs. Atonalidad
2.7.2. Acordes sin función
2.7.3. Omisión armónica

2.8. Colores armónicos: construcciones

2.8.1. Construcción de acordes en diferentes intervalos
2.8.2. Acordes superpuestos
2.8.3. Acorde modal de color

2.9. Armonía extra-tonal

2.9.1. Bitonalidad
2.9.2. Poli-tonalidad vs. Atonalidad
2.9.3. Dodecafonismo y serialismo

2.10. Música de vanguardia

2.10.1. Música aleatoria
2.10.2. Indeterminismo
2.10.3. Minimalismo

Módulo 3. Orquestación acústica y virtual

3.1. La orquesta

3.1.1. Instrumentos
3.1.2. Formatos
3.1.3. Orquesta híbrida

3.2. Instrumentos

3.2.1. Construcción y clasificación
3.2.2. Técnicas
3.2.3. Efectos tímbricos

3.3. Orquestación para cuerda

3.3.1. Planos sonoros
3.3.2. Escritura contrapuntística vs. Homófona
3.3.3. Acompañamiento de un solista

3.4. Orquestación para viento madera y junto a la cuerda

3.4.1. Escritura contrapuntística vs. Homófona
3.4.2. Usos de la madera para obtener contrastes de color
3.4.3. Efectos especiales

3.5. Orquestación para viento metal y junto a maderas y cuerdas

3.5.1. Usos y duplicaciones
3.5.2. Melodía, escritura homófona y contrapuntística
3.5.3. Clímax sonoro y efectos tímbricos

3.6. La sección de percusión

3.6.1. Clasificación de instrumentos
3.6.2. Número y distribución de instrumentistas
3.6.3. Notación de instrumentos de percusión

3.7. Otros instrumentos

3.7.1. Instrumentos de teclado
3.7.2. Instrumentos de cuerda sin arco
3.7.3. Orquestación para estos instrumentos

3.8. Diferencias entre Samplers y orquesta real

3.8.1. Dinámica, balance y panorámica
3.8.2. Layers
3.8.3. Keyswitches

3.9. Técnicas de orquestación para Samplers: Patches Ensemble

3.9.1. Sonido lleno y potente
3.9.2. Utilizando Patches Ensemble
3.9.3. Cuerdas: Sustain, Tremolo y Staccato

3.10. Técnicas de orquestación para Samplers: empastes

3.10.1. El timbal
3.10.2. Empaste entre orquesta y percusión
3.10.3. Empaste entre coro y orquesta